Naršyti straipsnį Claude Monet Paintings 1900-1908 Claude Monet tapyba 1900-1908
Claude Monet keliavo į Londoną aplankyti savo sūnų Michel į 1899 metų rudenį, miesto pastatų smarkus rūkas akyse įkvėpė jį grįžti kitais metais.
tapybos Londono prislopintas spalvas ir drėgmės pakrauta atmosfera iššūkis buvo įdomu jį per savo ankstesnį vizitą 1870, o dabar jo noras dažyti šiuos skiriamuosius poveikį šviesos ir atspalvių niuansų buvo rekindled. Jis tapė valtys Temzės atstumu nuo Charing Cross Bridge padėtį, taip pat masiškai siluetas Parlamento rūmų visomis įsivaizduojamomis oro sąlygomis. Jis kovojo užfiksuoti tai, ką jis pamatė, dirba daugiau kaip 15 drobių metu.
1900, Claude Monet pastūmėjo pats žlugimo taško, o kitais metais, sunkia bijau pleuritas privertė jį sumažinti savo darbą trumpas ir grįžti į Giverny. Jis dabar buvo daugiau nei 60 metų, tačiau jis ir toliau vairuoti save į jo fizinės ištvermės ribas.
Per savo sveikimo Giverny, Monet suformuluoti planus pakeisti savo vandens sodą. Tvenkinys buvo mažas, o kai lelijos buvo visiškai žydėti jie apėmė vandenį, mažinant paviršiaus atspindžio potencialą. Gegužę 1901, jis nusipirko iš pievų tarp savo sodą ir GĮ upės juostelę. Darbas su inžinerinių konsultantų per vasarą, jis sukūrė planą, kaip trigubas tvenkinio paviršiaus.
ateinančius šešerius metus, Monet tapė vandens lelijos plūduriuojantis savo tvenkinį. Kiekvieną vasarą jis po griežtą rutina. Jis pakilo auštant ir įsteigė savo molbertas ne vandens krašto sugauti pirmą Brzeżek ryto. Kaip saulė pakilo, jis prisiglaudė prie dideliu baltu skėčiu, darbo į ankstyvą popietę tik su trumpu pertrauka pietums. Maždaug trijų popiet, Monet ilsėjosi per kelias valandas. Jis dažnai grįžo į tvenkinį nuo lelijų uždarė stebėti juos rečiau vakaro šviesos.
Monė baigė savo darbą serijos rugsėjo 1908 ir sutiko leisti Durand-Ruel eksponuoti visą eilę taip pavasaris jo Paryžiaus galerijoje. Po trumpo buvimo Venecijoje su Alice, Monet įdėti savo baigiamuosius darbus ant drobės. Anksčiau jis leido Durand-Ruel organizuoti savo darbą, bet šį kartą jis turėjo konkrečius poreikius įrenginio. Jis norėjo darbus suskirstyti į tvarka, kuria jie buvo nudažyti imituoti savo patirtimi tapybos juos
Kiekvienas iš 48 darbų vienu pagimdė tą patį pavadinimą, Vandens lelijos
.; skirtumai buvo sujungtos per tonas, spalva ir forma, o ne turiniu. Durand-Ruel pasiūlė, kad jie vadina parodą
[1] 