Per metus, Monė tapo aistringas sodininkas, ir jis buvo transformuotas didelį tradicinį sodą priešais savo namus į spalvingų lovos ryškių žiedų, kad vienas lankytojas aprašytų kaip ". gėlių fejerverkai " Dabar jis norėjo sustiprinti natūralias nendrės, Vilkdalgis ir gluosnių, kad augo pelkėtas dirvožemis aplink mažai tvenkinio, kur jis tikėjosi ugdyti vandens lelijos. Po kovos su vietos tarybos, kuris bijojo vandens augalai būtų nuodyti regiono vandenis, Monet pasamdė darbuotojų komandą keisti tvenkinio perimetrą su papildomais nendrės, lelijos ir irisų, taip pat Japonijos bijūnų ir bambuko.
Jo dizainas atsispindi jo ilgametę susižavėjimą japonų meno, o 1895 metais, Monet turėjo mažą arkinis pėsčiųjų tilto pastatytas span tvenkinys, idėją jis paimtas iš Ando Hiroshige anketa gerbiamo spausdinimo serijos Šimtas Įžymūs vaizdu Edo. Po kelių klaidingų pradžios, jis gaminamas savo pirmąją seriją vandens sodo paveikslų, kurį sudarė 18 peržiūrų Japonijos tilto.
Nors jis padarė tris keliones į Londoną piešti per metus 1899 iki 1901, Monet susižavėjimas savo vandens sodą tik padidėjo. 1901, jis išplėtė sodas ir per ateinančius septynerius metus, praleido savo vasaras pagal skėčiu pastogę, tapybą savo tvenkinio krašto. Jis aprašė motyvą kaip ". Vandens veidrodį, kurio išvaizda pasikeitimai, kiekvieną akimirką " Stebint vaiskus paviršių, Monet pamačiau trumpalaikis spektaklis atspindžiai: iš dangaus pleistras, iš gluosnio šaką, debesį artimųjų išlaidas.
Kadangi metai praėjo, jo paveikslai tapo vis labiau drąsus; jis eliminuojamas horizonto ir švartavimo perimetrą tvenkinio, todėl jo taikomos plūduriuoti ant panašų ant vandens lelijos drobės. Iš vandens ir atsitiktinių judėjimo lelijų Pasiūlymas - kartu su drebėjimu atspindžiai - atidavė savo meną eterinės kokybės. Iššūkis perteikti dienos ir sezoninių pokyčių jo meno užleido subtilesniu siekimas: išreikšti labiausiai besislapstančius šviesos efektams ant vandens statinės laikmenoje dažais ant drobės.
Alisa nerimauja, kad Monet buvo vėl dirbti prie išsekimo, o dailininkas prisipažino savo draugui GEFFROY, kad jis tapo apsėstas savo tema. Durand-Ruel paragino Monet išleisti iš drobių pasirinkimą eksponuoti visuomenei, bet Monė atsisakė daryti, kol serija buvo baigtas, kad jį patenkintų. Gegužės 5, 1909,
